La Danse des Frères et Sœurs - Le Dualisme d'Apollon et Artémis — Acrylique sur wood panel, polystyrene, acid free paper d'Arnaud Quercy

À propos de cette œuvre

La Danse des Jumeaux oppose deux conditions pré-socratiques sur une seule surface verticale. La moitié droite accueille Apollon et Artémis comme présence matérielle gémellaire — trois éléments géométriques qui, ensemble, figurent l'être formé. La moitié gauche abrite l'apeiron, ce fond illimité d'Anaximandre dont émergent toutes les formes définies. La composition interroge ce qui précède la forme, et ce que la forme doit à son absence.

L'œuvre organise des passages beige chaud à gauche contre des surfaces bleu-gris plus froides à droite. Le champ gauche se lit comme continu et indifférencié — un voile de pigment en couches sur un substrat texturé, sans aucun incident géométrique. Le champ droit rassemble trois formes en relief bas : un demi-cercle vers la partie supérieure, un cercle partiel et un triangle imbriqués l'un dans l'autre vers la section inférieure. La surface dimensionnelle naît de la superposition de tissu, de plâtre, de gesso et de peinture acrylique sur un noyau en polystyrène. Les formes projettent des ombres douces qui se déplacent avec la lumière, les révélant comme des objets matériels émergeant du fond peint.

Le tableau mesure trente par quarante-deux centimètres, avec une profondeur de trois centimètres, monté sur panneau de bois. Il appartient à la série Myths and Legends au sein de la collection Spells and Magic, qui traduit la pensée grecque en langage géométrique contemporain. L'œuvre porte le certificat d'authenticité numéro 20240114-0002. Elle fonctionne également comme étude prospective, explorant le polystyrène comme substrat sculptural en vue de développements futurs.

Le recadrage par Anaximandre déplace l'association mythologique vers un territoire philosophique. Les deux divinités ne s'équilibrent plus de part et d'autre de l'axe vertical ; elles partagent un même côté, représentant conjointement le déterminé et le délimité. Le champ gauche vide porte son propre contenu positif en tant qu'apeiron — source indéterminée plutôt que simple absence. La division verticale devient une méditation sur l'origine : la forme surgit du sans-forme, les choses définies du fond indéfini.