6e arrondissement de Paris, vers midi série — 7 Peintures par Arnaud Quercy

Le sommet de midi des 72 Facettes de Paris — l'instant vers lequel tout le cycle s'élevait. Là où le prélude reposait dans la quasi-obscurité et où les séries précédentes montaient mesure après mesure vers le jour, ces sept facettes se tiennent au faîte : la section B de la valse, jouée à son plus chaud et plus lumineux, entre onze heures moins vingt et une heure moins vingt. Elles couvrent le 6e arrondissement, le cœur de Saint-Germain-des-Prés, quand le soleil est au zénith, que les longues façades sont en pleine lumière et que la ville connaît son heure la plus animée et la plus dorée.

Leurs harmonies sont les septièmes majeures ouvertes et radieuses du plein midi. Chaque facette repose sur FMaj7 ou GMaj7 — accords clairs, sans ombre, dénués de l'ambiguïté grave du prélude, le son d'un jour à sa plus grande ampleur. Traduites par la méthode ideamorphique de l'artiste, ces harmonies lumineuses se déversent en lumière chaude : ocre et beige, or et vert-jaune, corail et rouge-orangé, avec des montants olive et des carrés blancs qui rompent le gris de la pierre. Là où le 1er était un mur de noir et de bleu, le 6e est la couleur portée à son comble — toiles ouvertes, ensoleillées, vivantes.

Les sept lieux dessinent la montée de fin de matinée du quartier. Le boulevard Saint-Germain ouvre la série à onze heures moins vingt, GMaj7 ouvrant le gris sur vert et olive, corail et ocre, un carré blanc — le flux chaud de fin de matinée. Le carrefour de l'Odéon suit à onze heures sur FMaj7, ocre et beige, olive et jaune, un bloc noir et du rouge, le carrefour à son comble. À onze heures vingt la rue de Rennes s'élève sur GMaj7 en montants vert olive et orange, longues façades en pleine lumière ; puis la place Saint-Sulpice à midi moins vingt, FMaj7 en or et vert-jaune, la place de la fontaine à son plus éclatant. À midi même, le boulevard Raspail tient le plein du jour sur la pierre, GMaj7 en gris, olive et rouge-orangé. L'immeuble haussmannien du 47 rue de Sèvres répond à douze heures vingt, FMaj7 traçant un arc blanc et la lumière de midi sur la façade ; et à une heure moins vingt la rue de Médicis, face au Luxembourg, referme le sommet sur GMaj7 — un arc doré, olive et corail, le déjeuner au bord du jardin.

Vues ensemble, les sept composent le champ le plus clair et le plus chaud du cycle — une bande d'ocre, d'or et de corail éclairée de carrés blancs, le sommet visuel vers lequel le prélude retenait son souffle. C'est midi fait couleur : l'instant où le jour et la valse atteignent leur pleine lumière avant que commence la longue descente. Comme l'ensemble des soixante-douze, ces sept facettes ont été commandées d'un seul tenant et appartiennent aujourd'hui à une unique collection parisienne.