5e arrondissement de Paris, au matin série — 7 Peintures par Arnaud Quercy

Ces sept facettes des 72 Facettes de Paris appartiennent à la matinée, entre huit heures vingt et dix heures vingt, lorsque la valse a depuis longtemps quitté son prélude et que la danse prend de l'allure à travers le Quartier latin. Là où la toute première série retenait son souffle dans le noir, le 5e s'éveille pleinement au jour : marchés qui se remplissent, vieilles rues qui s'animent, le grand dôme public de la montagne saisi par la première lumière franche. Sept mesures à trois temps, portées par-dessus la Montagne Sainte-Geneviève à l'heure où la matinée prend sa force.

Leurs harmonies sont claires et affairées, fébriles plutôt que graves. Les accords de dominante mènent le mouvement — F7, A♭7, D7, l'arête vive de l'E♭7♯11 — tandis que les sonorités demi-diminuées (C−7♭5, A−7♭5) prêtent une tension passagère et que les voicings plus amples, B♭−9 et D♭maj9, s'ouvrent dans l'espace. Traduites par la méthode ideamorphique de l'artiste, ces harmonies virent à une palette haute et mobile : ocre et olive, violet et magenta, bleu nuit zébré d'éclats orange, et sans cesse un carré blanc net frappé dans le champ — la signature de la lumière de milieu de matinée heurtant la pierre.

Le circuit gravit et redescend la colline. Le marché de la place Maubert ouvre à huit heures vingt en violet, olive et ocre, un arc bleu et du rouge sur les étals qui s'emplissent ; vingt minutes plus tard, la vieille rue de la Montagne-Sainte-Geneviève répond d'une bande violette sur du bleu et du bleu nuit, magenta et un bord orange, façades usées qui grimpent. À neuf heures, le Panthéon se dresse, monumental — un bloc orange, magenta et vert, un carré blanc sur l'ombre profonde, le grand dôme public plein de matin. Puis le haut pavé de la rue Mouffetard à neuf heures vingt, noir et bleu, vert olive et un bloc violet ; son bas à dix heures moins vingt, le marché alimentaire vers Saint-Médard sous les cafés de la Contrescarpe, bleu nuit chargé de rouge-orangé. À dix heures, les immeubles haussmanniens du boulevard Saint-Michel s'élèvent en bleu nuit et gris, du bleu et un éclat orange ; et à dix heures vingt, la place de la Sorbonne referme la série en bleu nuit et or, lavande et un disque ocre — la chapelle, les cafés, les étudiants et les terrasses.

Vues ensemble, les sept composent un champ lumineux et agité — violets et bleus nuit rompus partout d'ocre, d'orange et de ces carrés blancs de lumière frappée, l'ensemble grimpant et tournant avec la pente de la colline. C'est le Quartier latin saisi en pleine foulée, ni immobile comme l'aube ni éclatant comme midi, mais tout entier en mouvement. Chacune tient sa place dans la mosaïque (colonne 4, lignes 2 à 8) qui, entièrement assemblée, forme un portrait abstrait de Paris. Comme l'ensemble des soixante-douze, ces sept facettes ont été commandées d'un seul tenant et appartiennent aujourd'hui à une unique collection parisienne.