Sons de Paris collection — 6 Œuvres dans 2 séries d’Arnaud Quercy

Sons de Paris

Que se passe-t-il lorsqu'on demande à un bruit de ville de tenir un accord, ou de donner une forme ?

Des enregistrements pris dans Paris : des glaçons remués à la terrasse d'un café, un bus qui annonce sa direction, une rame qui entre en station, deux femmes qui rient à la table d'à côté, un commentaire de bateau-mouche qui passe de l'espagnol au mandarin, une annonce de station contre les pickpockets. Rien de tout cela n'est musical. Une terrasse n'a pas de tonalité ; un moteur n'a pas de forme.

Une règle leur en attribue une quand même. Elle est fixée avant d'écouter, elle s'applique sans exception, et elle ne change pas d'un fragment à l'autre. C'est ce que l'idéamorphisme appelle un codex — non pas une clé qui expliquerait le son, mais une règle posée entre deux domaines qui n'ont rien en commun, exécutée jusqu'au bout, dont on regarde ensuite ce qu'elle a produit.

Deux règles se partagent ces œuvres. Harmonies de terrain rassemble les peintures : le fragment y donne un accord, et l'accord une couleur. Formes de terrain rassemble les sculptures : le fragment y donne une suite de courbes, et la suite un volume.

Ce que la règle ne décide pas, l'artiste le décide. Elle rend un fondamental, jamais un accord ; une suite de courbes, jamais un volume. L'écart entre ce qu'elle prescrit et ce qui est finalement peint ou taillé n'est pas un défaut du dispositif — c'est l'endroit où l'œuvre se tient.

Les règles employées sont publiées, avec leurs paramètres et les tentatives écartées en chemin.